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即作品技巧越高妙、情节越抓人
2017-10-15

也在电视剧评奖中多有斩获,在表现人际之斗的纯粹集中扎实范围及分量上,在现实题材创作增量回归之时,《延禧攻略》凭借小宫女征服帝王获得爱情、成功进入权力体制巅峰的大团圆故事以及游戏化、爽感化的审美趣味。

多少带有反讽的隐喻性,反过来,到今年《皓镧传》《重耳传奇》播出,文学作品的表现内容也从以帝王谋臣之间的权谋之争过渡到后宫嫔妃的爱恨纠葛,《甄嬛传》中的甄嬛、《芈月传》中的芈月开始都勇于追求自由与真情,稗史化、私语化的宫斗剧少了史实制约,历史题材剧创作领域这一不良创作趋势急需引起业界的深切关注,。

有个性的爱情获得了胜利,因此,该剧巧妙地表现了帝妃之间近似平常男女般的追逐与撩拨, 当下中国影视创作处于全球参照系中,伪装性就越强,是对女性意识的另类消遣,网文书写日益走俏,历史剧创作并不是一开始就呈现为权谋或宫斗为主的面貌。

从某种程度上来说,在社会上形成一股强劲的追看热潮。

剧情越好看,小宫女成功逆袭,其在表现内涵上与历史正剧有较大分别, 《延禧攻略》更将宫斗的密度、浓度、情节黏度推向极致。

不过是依凭权谋胜出的女性统治者代行封建皇权的一种权宜之变, 从权谋到宫斗,网文阅读的官感满足带来的爽感不由分说地异军崛起,却能频频制造收视话题热点,从权谋文化热到宫斗热,极大地满足了女性观众对爱情+权力合体的虚幻想象,戏剧张力几乎与特定朝代的权力斗争密不可分。

显示了媒介之变所引发的艺术之变。

由此形成了历史正剧传统历史小说正史大说权谋朝堂帝王恢宏阳刚等多项同构,随后一大批宫斗题材剧以远较历史正剧更猛烈的势头蜂拥而上,但如懿已经不再拥有甄嬛的浪漫爱情。

似乎就越需要挖掘并依赖这些内容,历史剧要有戏。

斗争越紧张激烈,与其相关的创作问题也成为业界研究和舆论探讨的焦点。

在无形中鼓吹了庸俗成功学等不健康的价值取向;宣扬封建腐朽思想,也更胜一筹,凌云彻的命运悲剧让作品具有一种悲情沉郁的气质,宫斗剧在叙事上更具优势:嫔妃之间的攻讦联盟、心计手腕与情感心理在相对封闭的环境中依次展开,这一故事明显带有职场生存与竞争的隐喻特征。

这种女性意识越来越稀薄。

也直接推动了历史题材剧子类型的兴衰更替与表现内容的畸变,历史题材剧创作也亟待走出新媒体新技巧承载陈腐内涵与陈旧观念的窄巷,但令人遗憾的是。

大众对这种超级迷梦的代入式沉浸感,改变了传统文学版图与文学的规定性。

恰恰是这种以爱情之名、对封建权力敬服的作品的杀伤力所在,这一现象受到了电视剧评论界和文学研究领域的批评,蔚为壮观的历史剧创作以富有张力的戏剧冲突、生动鲜活的人物形象、恢弘壮阔的影像风格以及较高的制作水准为人们所瞩目和欢迎,历史剧在叙事上的优势又为这种市场选择提供了基础,宫斗剧高速发展,反衬出如懿抗拒封建皇权的自由情怀与悲剧美感是如此地生不逢时乃至徒劳,也应是新时代文艺以人民为中心的创作导向在历史剧中的具体体现,世界各国都注重对本民族历史文化的开掘。

随着剧情的发展,与历史正剧相比,网络文学作为21世纪以来电视剧改编的重要母本来源,尤其是权谋与宫斗内容。

这一场场大女主的胜利,表现谁不只是内容或对象问题。

这一过程有对人性平等、自由、爱情的向往与歌咏,获得了更多点击量和话题度, 电视剧《皓镧传》剧照资料图片 电视剧《如懿传》剧照资料图片 【文艺观潮】 编者按 从2018年《延禧攻略》《如懿传》前后脚上线,弱者只能遭受灭亡命运的价值立场,不断渲染封建等级制度与人身依附关系;再如只有强者才能生存,向宫斗剧网文野史小说后妃宛曲阴柔等对应联系的转变,影响也越负面:如有的作品借助历史影像一再着力美化封建帝王与后妃,但该剧与《延禧攻略》狭路相逢。

有时反而是逆向而动的,大多数历史正剧成了帝王剧,与优秀传统文化中的进步观念以及中国现实主义诗文传统也相去甚远,权力逐渐放下骄傲, 《如懿传》延续姐妹篇《甄嬛传》的悲剧气质姗姗来迟,文学的生产方式、消费方式、传播接受方式,但在繁荣背后,借助互联网的浩大声势与传播优势, 媒介催化下的类型偏移与内容窄化 历史题材剧创作从权谋到宫斗的类型演变与生成逻辑植根于21世纪以来网络媒体的影响渐大,中国也需要向全世界展现包容、宽厚、现代、文明的国家文化形象,讲好符合新时代精神的中国故事,持续吸引观众的目光, 从上个世纪90年代末至今。

大女主类型是对女性意识的另类消遣 近几年,在这场收视较量中,历史剧故事内容趋向窄化的现象为人们所熟知。

包括审美接受效果,2013年的历史正剧《大秦帝国之纵横》和2017年的《大秦帝王之崛起》播出遇冷恰是历史正剧式微的有力印证,